No subscription or hidden extras
Read through the most famous quotes by topic #critic
Основной категорией художественного видения Достоевского было не становление, а сосуществование и взаимодействие. Он видел и мыслил свой мир по преимуществу в пространстве, а не во времени. Отсюда и его глубокая тяга к драматической форме.[38] Весь доступный ему смысловой материал и материал действительности он стремится организовать в одном времени в форме драматического сопоставления, развернуть экстенсивно. Такой художник, как, например, Гёте, органически тяготеет к становящемуся ряду. Все сосуществующие противоречия он стремится воспринять как разные этапы некоторого единого развития, в каждом явлении настоящего увидеть след прошлого, вершину современности или тенденцию будущего; вследствие этого ничто не располагалось для него в одной экстенсивной плоскости. Такова, во всяком случае, была основная тенденция его видения и понимания мира.[39] Достоевский, в противоположность Гёте, самые этапы стремился воспринять в их одновременности, драматически сопоставить и противопоставить их, а не вытянуть в становящийся ряд. Разобраться в мире значило для него помыслить все его содержания как одновременные и угадать их взаимоотношения в разрезе одного момента. Это упорнейшее стремление его видеть все как сосуществующее, воспринимать и показывать все рядом и одновременно, как бы в пространстве, а не во времени, приводит его к тому, что даже внутренние противоречия и внутренние этапы развития одного человека он драматизирует в пространстве, заставляя героев беседовать со своим двойником, с чёртом, со своим alter ego, со своей карикатурой (Иван и чёрт, Иван и Смердяков, Раскольников и Свидригайлов и т. п.). Обычное у Достоевского явление парных героев объясняется этою же его особенностью. Можно прямо сказать, что из каждого противоречия внутри одного человека Достоевский стремится сделать двух людей, чтобы драматизовать это противоречие и развернуть его экстенсивно. Эта особенность находит своё внешнее выражение и в пристрастии Достоевского к массовым сценам, в его стремлении сосредоточить в одном месте и в одно время, часто вопреки прагматическому правдоподобию, как можно больше лиц и как можно больше тем, то есть сосредоточить в одном миге возможно б ↗
The setting, concerns, and mood of The Woodlanders are consonant with the Wessex of the earlier novels. There is an element of nostalgia in Hardy’s treatment of the woodlands of Little Hintock. Although such rural economies were very much alive in Hardy’s day, he strikes an elegiac note in his evocation of a world that will inevitably pass away. However, the woodlands do not form the backdrop to an idyllic pastoral of humanity living in tranquil harmony with nature. The trees, which are such a dominant presence in the novel, compete with each other for nourishment and light, are vulnerable to disease and damage, and are frightening in their moaning under the lash of the storm. The woodlands represent the Darwinian struggle for existence that Hardy sees as extending not only to the inhabitants of this little world but also beyond ... ↗
I avoided one-on-one situations, eye contact, and healthy relationships. Instead I took refuge in drinking too much, cheap sex, and sarcasm. ↗
Johnson is a radical skeptic, insisting, in the best Socratic tradition, that everything be put on the table for examination. By contrast, most skeptics opposed to him are selective skeptics, applying their skepticism to the things they dislike (notably religion) and refusing to apply their skepticism to the things they do like (notably Darwinism). On two occasions I’ve urged Michael Shermer, publisher of Skeptic Magazine, to put me on its editorial board as the resident skeptic of Darwinism. Though Shermer and I know each other and are quite friendly, he never got back to me about joining his editorial board. ↗
#critical-thinking #darwinism #evolution #macro-evolution #macroevolution
